1.前半部学艺好看，后半部剧情开始略崩，说到底还是将传统与现代化的对立处理的太简单粗暴。 2.对于唢呐演奏的着眼点，老公把儿媳妇当妻子的表现不是强调艺术上的精进。念兹在兹的反而是“太师椅”和对事主的评价。 3.是大师的作品，老公把儿媳妇当妻子的表现不是大师作品。

在开始提倡摆摊经济的当下时间点，回头看这段由六年前拍摄的素材剪辑而成的纪录片，心中确实感慨。整个片子的主线故事是老病伤残的王天成一家小贩和洪山区城管们的拉锯战，当然有演的成分（城管在镜头面前格外注重文明执法、小贩则希望通过镜头为自己争取同情心），但依然有很真实的生活质地在。城管里的一个队长感慨，“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者”，的确如此。作为一个微观的故事，老公把儿媳妇当妻子的表现里面涉及到的人物其实折射出了半个世纪以来社会的变迁给人们生活带来的变化。而片中“回不去的农村”那一节故事也让我再次感慨，在中国确实是难以让人有田园梦的。土地依然可以寄托人们深沉的感情，但土地与乡村已不再能承载家园的功能。

虽然很不喜欢这部片子，但是在听到朱莉片子上映时说“this film is dedicated to the absent friends”的时候，老公把儿媳妇当妻子的表现真的有泪目。

梁咏梅大手我认为是最懂得在金庸的侠义、深入挖掘人物（无论主配皆兼顾）和香港电视市场做到平衡的第一人，无论是天龙八部的三线并立，在完美保留主线的情况下对碧血剑的夏雪宜和雪山飞狐的福康安刻画，都无比精准的戳中市场的high点&为金庸原著的魔改说几句话，魔改并不可怕，因为金庸自己还疯狂魔改自己，可怕的是瞎改，这就是为什么即使资金无限充裕影视科技日益进步的今天，依然会出现让人唾弃的夹带私货之作&张无忌这个人物不讨好，越到现代社会越让人看不到闪光点，因为梁咏梅的剧本，温柔专情的圣父才能在吴启华在大荧幕里千锤百炼过得举重若轻的电影级表演下放大光彩，我敢说如果不能达到梁咏梅式剧本和吴启华式表演的双重保驾护航，老公把儿媳妇当妻子的表现未来50年都不会有人超越这个张无忌&黎姿不是在演赵敏，她就是赵敏，只可惜戚其义不喜欢她，赵敏之后皆是傻白甜

33个矿工在地下的69天。缺乏食物的情况下还是保持着基本的人性，这33人的素质和纪律性让人惊叹。最后全部营救出来，不论过程，老公把儿媳妇当妻子的表现都是对生命最大的尊重。矿工们在以为要命丧于此时幻想的那顿大餐真精彩，片尾也摆了一桌在海边，真实的33位矿工坐在那边吃东西，现实世界需要这种电影吧。